В отличие от студийного портрета и крупномасштабных рекламных фото, студийный натюрморт обычно выстраивают в небольшом пространстве. Необходимой частью оборудования при этом становится стол такой высоты и сконструированный таким образом, чтобы обеспечить максимальную гибкость при съемке и управлении освещением. Большинство хороших столов для натюрмортов поставляются с полупрозрачной матово-белой плексигласовой поверхностью, плавно загибающейся кверху.

Этот плавный изгиб позволяет фотографу создать впечатление, будто позади натюрморта находится объемное пространство. Кроме того, полупрозрачная поверхность полезна для нижней подсветки, устраняющей тени и нежелательные отражения.

Хотя столы для натюрмортов встречаются в большинстве профессиональных студий, для бюджетного варианта можно найти куда более дешевую альтернативу. Для съемки сбоку подойдет любой легкий столик, лишь бы он был достаточно широк для установки бумажного или тканевого фона.

СВЕТ И ЭКСПОЗИЦИЯ

При студийной съемке натюрморта важно помнить, что вы работаете с небольшим объемом. Для таких композиций один софит или вспышка с рефлектором средних размеров обеспечивают более чем достаточное освещение. А если потребуется, нужную световую картину можно сформировать при помощи картонных рефлекторов или шторок на осветительном приборе.

Получение достаточной глубины резкости при столь малом расстоянии до объекта — классическая проблема студийного натюрморта, способная поставить начинающего фотографа в тупик. Выпускаемые студийные блицы имеют различную яркость, и те, у которых энергия вспышки выше, стоят дороже более слабых.

В определенных условиях интенсивности света от единственной вспышки бывает недостаточно, чтобы осветить объект при желаемом значении диафрагмы, а без нее добиться нужной глубины резкости невозможно. В подобной ситуации можно дать ряд вспышек блицем, не закрывая затвор, чтобы экспозиция суммировалась, пока не будет достигнуто нужное значение. В таком случае во время многократных вспышек не допустим никакой другой свет; общий и пилотный свет следует выключить и снимать в темной комнате.

Неравномерная освещенность может сыграть серьезную роль при съемке крупным планом, если источник света расположен слишком близко. При неравномерном освещении одна сторона снимка выглядит темнее другой. Однако избавиться от этого можно, отодвигая блиц от объекта, пока перепад яркостей не станет незаметным.

Небольшие композиции целиком умещаются на листе формата АВ, и вы можете попробовать две популярных позиции съемки: сбоку и сверху. Большинство классических натюрмортов с цветами в вазах делают
сбоку — камерой, установленной на стандартный штатив. Однако для съемки сверху нужна иная опора — к примеру, репродукционный станок или многоцелевой штатив (наподобие линейки Benbo), который можно развернуть так, что камера будет направлена вниз.

ТВОРЧЕСКИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ

При малых масштабах композиции небольшое изменение постановки света может оказать кардинальное влияние на качество освещения. С мелкими объектами легче менять световую картину с помощью зеркал, кусочков белого картона и черных полосок бумаги, перенаправляющих или заслоняющих свет. Если фотограф в творческом ударе, он может сотворить потряса-
ющий натюрморт при помощи осветительных приспособлений, добытых чуть ли не из мусорного ведра.

Чтобы избавиться от холодного, выхолощенного света студийной вспышки, многие фотографы, снимающие продукты, делают снимки, используя и вспышки с корректирующими цветными фильтрами, и теплый свет пилотных ламп накаливания, придающий объекту более аппетитный вид. После проведения замера экспозиции флэшметром устанавливается более длинная выдержка — скажем, 1/15, — чтобы матрица успела захватить свет пилотных ламп блицев, отражающийся от объекта уже после срабатывания самой вспышки. Если светофильтра теплого тона у вас нет, то теплоту оттенка можно варьировать, меняя выдержку.