01 ГРАНИЦЫ КАДРА И РАМКА

Здания, стоящие люди и другие вертикальноориентированные предметы часто не помещаются в горизонтальный формат снимка. Поэтому, чтобы не резать их, иногда полезно повернуть камеру на 90 градусов и снимать в вертикальном формате. Не стоит оставлять вокруг центра композиции обрамление из посторонних предметов, не работающих на общий замысел снимка. Наоборот, лучше увеличить фокусное расстояние объектива или просто подойти поближе. Что

касается портретных снимков, то совершенно не обязательно включать в кадр всю фигуру человека, чаще гораздо выигрышнее оказывается более крупный план. Если вы не уверены, что у вас хорошо получится крупный план лица, снимите серию кадров: только лицо. Голова. Плечи — ну и для комплекта классический портрет в „три четверти».

02 ЛИШНИЕ ДЕТАЛИ

Если вы снимаете дальномерной цифровой камерой, то легко можете испортить весь снимок… одним пальцем. Ведь все органы управления камерой находятся в верхней левой части корпуса камеры. Такое расположение кнопочек и ползунков вообще-то удобно — но легким движением пальца вы закрываете свой собственный объектив! А в оптическом видоискателе помехи не будет, и вы ничего не заметите.

Для цифровых камер эта ситуация очень типична — их габаритны меньше большинства пленочных аналогов. Поэтому правильно держать в руке цифровик вы научитесь не сразу — тем более, если рука у вас не маленькая,

03 ОШИБКИ ЭКСПОЗИЦИИ

Неправильно проэкспонированные кадры — обычно плод чрезмерной доверчивости фотографа к хитрым алгоритмам экспозамера камеры. А в этом деле необходимы точные измерения и простой расчет. Если камерная автоматика пропустила к чувствительной матрице слишком мало света — вы получите темный снимок. Если света было слишком много — снимок будет пересветленным, с неразборчивыми деталями и бледными цветами. Переэкспонируются чаще всего кадры, снятые с „лобовой» вспышкой на близком расстоянии, а также черные и просто темные сюжеты (камера пытается выровнять их до уровня средне-серого и пересвечивает). Практически все такие ошибки (кроме совсем уж клинических промахов) можно „вылечить» в графическом редакторе (инструментом Levels и работой с отдельными зонами снимка).

04 ПАРАЛЛАКС

Параллакс — это небольшое рассхождение между оптическими осями съемочного объектива и объектива видоискателя. При макросъемке и просто съемке крупным планом это расхождение приводит к существенному несовпадению границ картинки в видоискателе и реального кадра. Если вы „ловите» сюжет через оптический видоискатель, то помните, что кадр снимается не так, как вы его видите, а с небольшим сдвигом вправо. От параллакса полностью избавлены зеркальные камеры — в них вы глядите на объект съемки через съемочный объектив.

Ну, а владельцам цифровых компакт-камер посоветуем побольше глядеть на ЖК-дисплей, который, как правило, показывает почти 100% площади реального кадра. Это избавит от необходимости прикидывать поправку на параллакс и даст возможность полностью использовать поле снимка. Параллакс проще всего исправляется в графических пакетах: кадрирование производится инструментом Crop, а „надставить» недостающую полоску можно с помощью инструмента Clone Stamp.

05 АВТОФОКУС?

Как и все автоматические возможности фотокамер, автофокусировка всего лишь помогает фотографу в меру своих технологических возможностей (а возможности эти вовсе не безграничны), но не заменяет полностью контроль за резкостью. У большинства цифровых камер зона автофокусировки находится в центре кадра — соответственно, аппарат фокусируется на объекты центра кадра. Это не важно при съемках пейзажей и далеких предметов — а вот при портретной съемке могут быть проблемы. Для корректной работы автофокуса нужен контрастный объект: монотонные сюжеты автоматика переваривает с огромными трудностями. На практике это означает, что не стоит пытаться автоматически сфокусироваться на стены, чистое небо и прочие однотонные объекты.

Испытанный способ борьбы с этим недостатком автофокусировки — это перекомпоновка кадра после наведения на резкость, с использованием блокировки АФ. Поскольку функция памяти АФ присутствует на большинстве цифровых камер, перекомпоновка картинки не приведет к потере резкости. Другая распространенная проблема — это случайное наведение АФ на второстепенную деталь, если она находится в центре кадра, а сюжетный центр фотографии — на периферии. Исправить положение можно проверенным способом — функцией памяти АФ.

06 ДРОЖАНИЕ КАМЕРЫ

Если ваши снимки часто получаются нерезкими, возможно, дело в так называемой „шевеленке». Выдержка была, скорее всего, не самая короткая, поэтому на кадре в виде общего смазывания картинки запечатлелось дрожание рук фотографа. Особенно остро проблема „шевеленки» встает при съемке с телеположением зума, когда относительное отверстие уменьшается. Обычно такое происходит в условиях плохого освещения, когда автоматика выставляет большую выдержку, пытаясь правильно проэкспонировать снимок. Вот эта проблема неизлечима

средствами графических пакетов. В качестве защиты от „шевеленки» в компакт-камерах с ручным управлением и в зеркалках рекомендуем при наличии достаточного освещения устанавливать выдержку не длиннее 1/125 с, тогда снимок не пострадает даже от шаткой позы фотографа. Можно, конечно, успешно снимать и с выдержкой 1 /30, и даже. 1/8 — но тут уже не обойтись без определенных навыков или упора, хотя бы в стену или любой другой прочно стоящий предмет.

07 ЗДРАВСТВУЙ, СОЛНЦЕ

И цветопередача, и тональный ряд снимка ничего не будут стоить, если световой рисунок плоский и невыразительный. Наилучшие снимки получаются тогда, когда солнце находится за спиной фотографа. А вот снимать в контражуре — солнце в лицо снимающему — дело гиблое: объектив обязательно будет бликовать. Блики бывают разные: и в виде ряда веселых шестиугольников, и в виде сплошного белого пятна.

Для зеркальных и продвинутых компактных цифровых камер всегда можно найти специально рассчитанную под данный объектив бленду. Такая бленда не позволит попасть в объектив хотя бы боковому свету. При нынешнем уровне оптических схем и изготовления объективов на каждый нужна своя бленда. Только пожалуйста, не доставайте из чулана резиновую бленду двадцатилетней давности!.. Справедливости ради стоит добавить, что самые лучшие современные объективы брэндовых компактных камер могут вполне уверенно держать солнце в кадре без чрезмерных бликов.

08 ПУСТЫЕ ПРОСТРАНСТВА

Пейзажные снимки не терпят „не работающего» на общий замысел пустого пространства. Убрать этот дефект можно несколькими способами. Один из них — перестроить композицию так, чтобы неба в кадре было меньше. Для этого приближаем объекты. Это тот случай, когда в пейзаже пригодятся телеобъективы (или телеположение зума). Детали первого плана, избавившись от пустоты, заиграли, стали убедительнее. Еще один подход — „задрапировать» пустоту чем-нибудь: например, упавшей с деревьев листвой.