Посмотрите вечером на светящиеся окна многоэтажных домов. Вашему взору предстанет разноцветная иллюминация — желтые, голубые, зеленоватые, красные огоньки, как будто все используют цветные лампы. Но если мы попадаем внутрь помещения, освещенного каким-либо источником искусственного света, то чаще всего совсем не замечаем, что освещение имеет какой-то определенный оттенок.Сегодняшний наш рассказ о том, могут ли фотоаппарат и светочувствительные материалы воспроизводить цвета так, как их видит большинство людей. Наш мозг — устройство замечательное. Его не так легко сбить с толку. Если предмет белый — мы видим его белым в любое время дня и ночи и при любом освещении. Конечно, есть люди — художники, например, — которые натренировали свой взгляд и могут различить гораздо больше оттенков одного цвета. Да и в повседневной жизни мы иногда встречаемся с цветовыми неожиданностями: «Ах! Это платье при искусственном свете имеет совсем другой оттенок!». Активно снимающий фотограф сталкивается с такими явлениями гораздо чаще.

На самых ранних этапах развития фотографии возникла проблема — светочувствительные материалы воспринимают тон и цвет не так, как человек. Например, первые фотопластинки плохо «чувствовали» оттенки красного. В ателье желающим запечатлеть себя на память приходилось подкрашивать губы зеленой помадой. Конечно, эта проблема вскоре была решена. Но и поныне черно-белые пленки имеют немного разную чувствительность к цветам спектра. Поэтому фотографы, снимающие на классические черно-белые пленки, и сейчас часто используют окрашенные светофильтры для получения желаемой передачи тонов.
Когда изобрели цветную пленку, трудности «правильного» воспроизведения красок окружающего мира опять вышли на авансцену. Дело в том, что новый вид фотоматериала фиксировал цвет «слишком» точно — в соответствии со спектральными характеристиками освещения. А они постоянно меняются. Наш мозг чаще всего «знает», какого цвета предметы, и вносит коррективы в цветовосприятие. Пленка сама по себе сделать этого, конечно, не может. Без дополнительной коррекции фото, снятое при свете ламп накаливания, будет оранжево-желтого оттенка, в пасмурную погоду — синюшным. Необходимо было выработать стандартные подходы к цветовой чувствительности фотоматериалов и к способам управления и коррекции ее.

Физики описывают свет и его свойства с помощью множества различных понятий и величин. Чтобы приемлемо воспроизводить цвет средствами фотографии, желательно помнить о нескольких из них. Видимый нами свет является разновидностью электромагнитного излучения. Оно характеризуется частотой или длиной волны. Это взаимозаменяемые параметры. В пределах диапазона чувствительности человеческого глаза им соответствуют воспринимаемые нами разные цвета спектра (радуги). Свет, достигнув поверхности какого-либо объекта, отражается от него. Вполне можно сказать, что человеческое зрение ощущает не сам предмет, а отраженный от него свет. Поэтому окраска видимой картины мира зависит от цветовых характеристик источника освещения и способности различных поверхностей неодинаково отражать световые волны разного цвета. Чтобы описать накаленный источник света, используют понятие так называемой цветовой температуры. Этот параметр измеряется в градусах шкалы Кельвина от физического абсолютного нуля (-273 °С). Если нагреть предмет (например, нить лампы накаливания) до достаточно высокой температуры, некоторое количество тепловой энергии переходит в световую. Существует связь между абсолютной температурой тела и спектральным распределением, «окраской» исходящего от него света (см. схему). Припомните, как накаляется в огне железный стержень. Вначале он начинает светиться красным цветом, потом оранжевым, желтым и, если очень сильно нагреть, достиг-
нет белого каления. Такой способ описания используют в астрономии для характеристики температуры звезд. Самые горячие звезды называются голубыми, а чуть более «прохладные» — белыми. Наше солнце относят к классу желтых карликов, а ближайшую к нам звезду из созвездия Центавра — к еще более «холодной» категории красных звезд. Но вернемся на Землю. Вольфрамовая нить обычной лампы накаливания имеет цветовую температуру 2800 К (при напряжении в сети 220 В). В спектре этого источника освещения преобладают красные и инфракрасные лучи, не видимые нами, но воспринимаемые матрицами и фотопленками. Особенностью любого источника света, будь то солнце, электролампочка или свечка, есть распространение одновременно целого диапазона разных частот излучения, т. е. смеси лучей разного цвета, в том числе и не видимых человеком. Какого цвета больше, такой и будет доминировать на картинке, получаемой с помощью фотокамеры. На схеме приведены спектральные характеристики различных источников света и их цветовая температура. Чистое голубое небо, как ни странно, самое «горячее» — 12000 К и больше.

Как уже было сказано, фотопленки и матрицы фиксируют цветовые особенности освещения «механически». Поэтому их восприятие необходимо корректировать. Осуществляется это с помощью аппаратных программных средств или светофильтров. У цифровых камер за цветовую чувствительность отвечает функция баланса белого. В определенном разделе управляющего меню цифрового фотоаппарата имеется несколько предустановок, например auto, daylight, fluorescentic lamp, Lamp и т. п. Некоторые фирмы помещают в меню соответствующие пиктограммы, другие академически указывают значения цветовой температуры в Кельвинах. Есть еще установка цветового баланса по образцу. Она используется в условиях смешанного освещения от разнородных источников или для особо тщательной корректировки. Перед объективом фотокамеры помещают белый лист бумаги и «заставляют» аппарат запомнить, что считать чистым белым цветом без оттенков. При этом способе очень важна «белизна» выбранного образца (для уверенности на все сто можно применить для такой установки цветового баланса эталонную серую карту). Автоматическая регулировка цветового баланса далеко не всегда дает хорошие результаты . Предпочтительнее использовать ручную установку.

Цветные фотопленки производят с цветопередачей, сбалансированной для дневного света (5500 К) или для съемки при галогенных лампах с цветовой температурой 3200 К. Первые передают нормальную цветовую картину при естественном дневном освещении, вторые — при студийном, искусственном, свете. Чтобы проводить съемку в условиях разного освещения, коррекция производится с помощью светофильтров. Принятая фирмой Kodak система обозначения фильтров используется чаще всего. Для фотографирования на обычную пленку для дневного света при искусственном освещении галогенными лампами нужен синий фильтр 80А. Его главное назначение — поглощение излишнего красного излучения источника. При съемке на пленку для искусст-
венного света в условиях естественного освещения применяют оранжевый фильтр 85В. Фильтрами можно очень точно согласовать или изменить соответствие цветобаланса пленки и освещения. Получаемое изображение делают «теплее» или «холоднее» теми или иными фильтрами в зависимости от желания фотографа. Для коррекции цветопередачи во время съемки при свете флуоресцентных ламп (цветовая температура 37004800 К) выпускаются светло-фиолетовые на вид фильтры разной плотности (более плотные для «теплых» ламп). Отчасти корректировать цветопередачу можно при печати фотографий. Но добившись точности какого-либо одного оттенка, мы получим «сдвиг» остальных. Это происходит из-за того, что цветное фотографическое изображение создается благодаря смешению трех основных «красок». Уменьшение одной вызовет преобладание остальных. Светофильтры же убирают или добавляют цвет более «пропорционально».

Бывают случаи, когда фотограф хочет подкорректировать цветовой баланс на «нестандартную» величину. Например, многие вспышки имеют цветовую температуру излучения 56005900 К и «холодят» изображение, добавляя в него сине-голубой колорит. Для негативных пленок это некритично. Небольшой цветовой сдвиг будет практически исправлен при печати. Кадры, снятые цифровой камерой, надо будет немного обработать в программе-фоторедакторе. Слайдовая пленка передаст паразитный оттенок «как есть». Корректировать цветопередачу при использовании такого типа пленок лучше во время съемки светофильтрами.
В вечернее и утреннее время цветовая температура дневного света изрядно отличается от «нормы». Чем ниже солнце, тем ниже значения цветовой температуры. После захода солнца начинает резко увеличиваться количество синего света. Фотографируя в таких условиях, цветовую картину исправляют только тогда, когда хотят получить неискаженные внешним освещением цвета.

Весь кадр или его часть могут иметь неожиданный оттенок также в результате рефлекса — отражения света от цветной поверхности каких-нибудь объектов, например от ярко окрашенной стены дома. Нередко этот эффект проявляет-
ся при фотографировании людей в лесу, осеннем парке. Чаще всего цветной рефлекс заметен только в тенях изображения, к тому же он может стать умышленной колоритной особенностью снимка. Зимой, после того как выпадет снег, воздух содержит повышенное количество переот-раженного света с преобладанием голубой составляющей спектра. Для компенсации излишних «холодных» оттенков придумали светофильтры Skylight. Они имеют слабую розовато-желтую окраску нескольких степеней плотности. Светофильтры Skylight применяют и в пасмурную погоду, при плотной облачности. Они обязательны при съемке в горах. Там они отсекают избыточные ультрафиолетовые лучи, которые из-за своих оптических свойств влияют не только на цвет изображения, но и на его четкость. Многие фотографы по тем же причинам снимают с такими светофильтрами на море. А некоторые предпочитают их бесцветному ультрафиолетовому фильтру и пользуются Skylight всегда — для защиты объектива и легкого «утепления» фотокартинки.

До последнего времени применение светофильтров было прерогативой владельцев камер определенных типов. Конструкция объективов пленочных или цифровых компакт-камер не предусматривала установку светофильтров. Ныне выпущена система, у которой специальный компендиум, прикрепленный к штативному гнезду аппарата, удерживает светофильтры перед объективом.

Самым тщательным образом необходимо следить за соответствием цветового баланса пленки или установок цифровой камеры характеру освещения при репродуцировании живописных
работ и цветной графики. Существуют специальные устройства для измерения цветовой температуры — колорметры. Такие приборы одновременно показывают, какие светофильтры нужно применять для оптимизации цветопередачи. Ко-лорметр относится к профессиональному оборудованию. Им пользуются фотографы, выполняющие многочисленные и разнообразные студийные работы, для которых требуется особая точность цветопередачи (например, репродуцирование живописных произведений). В большинстве же случаев достаточно общего соответствия фотоматериалов, применяемых корректирующих фильтров или предустановок цифровой камеры характеру освещения.